Las memorias del terrorismo de Estado en el teatro porteño alternativo

junio 27, 2017

En este artículo reflexionaremos sobre algunas obras teatrales de la escena alternativa de la Ciudad de Buenos Aires que han producido un impacto significativo en términos estéticos y políticos, que han sido estrenadas en los últimos años veinte años (1995-2015), y que abordan el terrorismo de Estado dictatorial y sus consecuencias en las nuevas generaciones. Muchas de estas obras intentar pensar y accionar performativamente desde las llagas, las cicatrices y los cortes provocados por el habitar la precariedad, afectadas por la tremenda magnitud de lo acontecido, en el doble sentido de habitadas por el afecto y sacudidas por sus efectos (Richard-2013: 174). El dolor traumático es reformulado, incluso parodiado a veces y (auto)ironizado, con el fin de activar performativamente aquellas problemáticas que no tuvieron escucha ni visibilidad colectiva en nuestra sociedad posdictatorial. La exposición de estas fracturas y heridas sociales supone un ejercicio de confrontación valeroso en la medida en que implica una mostración de aspectos velados o muy poco visibles socialmente en relación al terrorismo de Estado, generando así nuevas preguntas que no sabemos ni queremos contestar como sociedad. A partir de esta confrontación, estas obras se proponen encontrar nuevos procedimientos estético-políticos que permitan tramitar socialmente el pasado, elaborando narrativas que habiten la ausencia, y generar un presente y un futuro que puedan salir “de la repetición enfermiza a la que nos condenaría el duelo no consumado” (Richard-2013: 174). Para cumplir tal objetivo, es decir con el fin de desnaturalizar aquello que se encuentra sedimentado y naturalizado, el teatro político contemporáneo supone una fuerte deconstrucción crítica de los lugares comunes en relación a los tópicos que recorren el período dictatorial. Esta operación deconstructiva se realiza, entre otros procedimientos, a partir de la mostración del artificio y el dispositivo teatral, que supone necesariamente un fuerte cuestionamiento a la representación.

El artículo completo se lee en el último número de “Revista Afuera. Estudios de crítica cultural”:

https://drive.google.com/file/d/0B5WgfB6_mzjmNUhNaHRzMVdoNjQ/view

 

El Rojas, del mito a lo real

junio 12, 2017

(Artículo publicado en Revista Funámbulos, año 20, número 46, otoño de 2017).

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El Centro Cultural Rector Ricardo Rojas tiene una larga, fructífera y riquísima historia y tradición. Surgido en 1984 de la mano del entonces rector Andrés Delich, y dependiente de la Secretaría de Extensión Universitaria de la Universidad de Buenos Aires, se transformó rápidamente en uno de los íconos más fuertes e intensos de la cultura en democracia, en el efervescente período alfonsinista, luego de los terribles años del terrorismo de Estado instaurado por la dictadura militar. Uno de los objetivos centrales era que el centro cultural funcionara como un auténtico puente entre la universidad y la comunidad. En los primeros años ochenta y hasta bien entrados los noventa, el Rojas era considerado un centro de experimentación y vanguardia, teatral, artística y culturalmente hablando. En aquella época se salía de un período de represión muy fuerte por el cual había que ganar el espacio público, en particular la calle. El espíritu de época marcaba que había que hacer teatro en cualquier lado, en una terraza, en un sótano o en un centro cultural. Lo importante era salir y hacer compulsiva y fervorosamente. El período alfonsinista y la primera etapa del menemismo tenían esa impronta, ya que, como afirma la investigadora Mariana Cerviño, “la apertura democrática es también la del campo cultural que habilita el ingreso de nuevos tipos sociales de actores que proponen, a partir de sus diversas trayectorias sociales, un ethos artístico diferente del legítimo hasta entonces”.

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Migraciones – book trailer

junio 11, 2017

Book trailer de MIGRACIONES, de Maximiliano de la Puente, primer volumen de la colección teatral Altas Llantas de la Editorial Pánico el Pánico. Editado en 2014.

 

 

Fotos encontradas

junio 11, 2017

En enero de 2016 se realizó la Feria de libros de la Colección Teatral Altas Llantas. En esa ocasión, se realizó una lectura performática de las obras “Migraciones” y “Fotos encontradas”, que integran el primer volumen de la Colección. Aquí, un fragmento perteneciente a la última de las obras mencionadas.
Leyó: Maximiliano de la Puente , filmó Mara Folch y proyectaron Verónica Mercado, Pamela Lucero y Lorena Díaz.

 

Cumpleaños

junio 4, 2017

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Hace casi un mes tuvo lugar mi cumpleaños número cuarenta y dos. Los saludos y las felicitaciones me llegaron por Facebook, Whatsapp, Telegram e Instagram, Ni uno solo me llegó vía email, como era costumbre hace apenas unos pocos años. Pareciera que todos usamos el mail para cuestiones meramente formales, ya no personales. La modificación inmensa, aún imposible de medir, que las redes sociales traen aparejadas sobre nuestras subjetividades es verdaderamente apabullante. Quizás sea como afirmó el viernes pasado Diego Gerzovich, en el seminario “Galaxia Zuckerberg”, que damos en la Carrera de Ciencias de la Comunicación en la Universidad de Buenos Aires, cuando sostuvo que la técnica (usada aquí como sinónimo de “tecnología” y de “lo nuevo”) constituye lo arcaico, es decir, aquello que produce formas primordiales. Las redes sociales son las que generan entonces la prehistoria y la historia de la especie humana, su memoria filogenética.

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Acá y allá (mediometraje, 2010)

junio 4, 2017

Mediometraje de ficción del año 2010, dirigido por Lorena Díaz Quiroga y Maximiliano de la Puente. Mediante la utilización de distintos registros, (foto digital y analógica, video, imágenes en Súper 8 mm y animación), se narra la historia de un hombre y la relación que mantiene con su única hija a través de los años. El padre, quien ha tenido que emigrar a un país muy lejano, le envía a su hija cartas — casetes para paliar su ausencia. Durante su infancia y su adultez, la hija le responde del mismo modo. Así establecen una correspondencia sonora a lo largo de un tiempo indeterminado. Sonido e imágenes por momentos se corresponden, y en otras ocasiones el discurso sonoro contradice al visual, haciéndonos dudar acerca de cuál es la realidad que el padre vive en ese lejano e innominado país foráneo.
Participante del FECICO (Festival de Cine del Conurbano) 2011 y del Primer Festival de Cine de La Paternal 2011. Exhibido en la galería de arte “Amu”, en Praga, República Checa, en febrero de 2006 y en “Espacio B” de Madrid, en enero de 2017.

SI LOS PERROS VOLARAN (Trailer)

junio 4, 2017

Trailer del documental SI LOS PERROS VOLARAN. LA HISTORIA DE RAFAEL PERROTTA, que rescata la figura de Rafael “Cacho” Perrotta, un personaje clave, extrañamente olvidado, en la historia del periodismo de la Argentina. Su vida se asemeja a un rompecabezas con múltiples aristas, cuyas piezas completas nunca terminarán de encajar. Perrotta fue un hombre que vivió con gran intensidad el período más esperanzador y a la vez el más nefasto de la vida política, económica y social del país. Un apasionado de su gran creación a la cual dedicó su vida entera. En los años `70, como director del diario “El Cronista Comercial”, conformó una redacción única, absolutamente atípica. Su diario dejó de lado los informes de mercado para convertirse en una de las mejores publicaciones que se hacían en el país. La redacción albergó a destacados periodistas de distintas identidades políticas, lo cual generó una riqueza ideológica e informativa que se trasladaba a las páginas del periódico. Procedente de una familia adinerada, perteneciente a la exclusiva elite de las clases altas, amigo de personalidades como el dictador Emilio Massera y el ministro de Economía de la dictadura militar, Alfredo Martínez de Hoz, Perrotta decidió tomar partido en un momento muy álgido de la historia argentina. Su formación religiosa y su gran generosidad lo llevaron a sentirse angustiado ante la desigualdad social y la falta de libertad que se vivía en nuestro país por aquellos oscuros años. Con el tiempo estas inquietudes y convicciones lo llevarían a relacionarse con los altos mandos de las organizaciones armadas de la época, especialmente con el aparato de inteligencia del Partido Revolucionario de los Trabajadores. Este hecho fue leído por los jerarcas militares como un signo irrefutable de extrema traición a su clase. Fue secuestrado en junio de 1977, convirtiéndose en uno de los incontables desaparecidos de nuestro país.

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Bicicleta rota (2010)

mayo 28, 2017

de Maximiliano de la Puente

Una calle de un barrio en los suburbios de Buenos Aires, a principios de la primavera, totalmente vacía. Las persianas de las casas están completamente bajas, evitando el ingreso de la luz del sol. No se observan ni transeúntes ni autos.

Tres chicos, de unos 11 años, juegan en medio de la calle. El primero lleva una pelota de cuero número cinco bajo su brazo derecho. La pone contra el piso, pisándola con su pie derecho. El segundo y el tercero lo observan con mucha atención, expectantes a sus movimientos. Con una patada, luego de un solemne minuto de silencio, dan comienzo al juego. Gritan y corren detrás de la pelota. Luego de un largo rato, se frenan.

El primero agarra la pelota. Se la coloca bajo su brazo derecho. Los otros se miran entre sí. Están agitados y transpirados. Los tres se sientan en el cordón de la vereda. Miran hacia el frente, pensativos.

Silencio.

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L’Ensaignement

mayo 27, 2017

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Estas semanas me encuentro tomado por la lectura del extraordinario libro de Félix Guattari: Líneas de fuga. Por otro mundo de posibles (Editorial Cactus, Buenos Aires, 2013). Allí, el filósofo y psicoanalista francés cita el texto de Anne Querrien: L’Ensaignement, (Recherches, n.º 23, correspondiente al fatídico año de 1976). Querrien desarrolla una serie de preguntas, que reproduzco a continuación. Apenas las leí, en una nota al pie de página en el libro de Guattari, me sentí tentado a responderlas, basado en casi veinte años de ejercer la docencia en distintos niveles educativos (del primario al universitario, incluyendo posgrados), en instituciones tanto públicas como privadas. Aquí me lanzo entonces a la aventura de contestar este bizarro concurso de preguntas y respuestas sobre el sinsentido educativo. Allá vamos:

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El Pandemónium de las sombras (2010)

mayo 21, 2017

de Maximiliano de la Puente

Personajes:

Anciana: La Madre

Hijo

Hombre extraño: Hijo falso

Autor

1.

Presentación.

Pista de circo inmensa. Vacía. Sus límites se pierden más allá de la luz, en las zonas oscuras.

El Hijo y la Anciana, dos personajes, ubicados cada uno en los extremos de la pista.

Sus cuerpos bañados por luces cenitales.

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