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XXVI CONGRESO INTERNACIONAL DE TEATRO IBEROAMERICANO Y ARGENTINO

agosto 1, 2017

teatro en buenos aires 2

Este miércoles 2 de agosto, participo del congreso en esta mesa, con mi ponencia: “La (pos)dramatización y ficcionalización de las memorias en las obras de los “hijos críticos”. Allí trabajo a partir de la irrupción de las producciones teatrales de estos nuevos actores sociales a los que denominamos como “hijos críticos”, siguiendo las reflexiones de Daniel Mundo (2016). Uso este concepto para referirme a las nuevas generaciones de actores, dramaturgos y directores que han nacido durante o después de la dictadura, o que han vivido su infancia o adolescencia en esa época, y que renuevan con sus producciones el teatro que aborda el terrorismo de Estado. Analizamos específicamente aquí el auge de ciertas expresiones teatrales contemporáneas que reintroducen “lo real” en la escena actual y que abrevan en el teatro documental, el teatro posdramático y el biodrama a la hora de referirse a distintos aspectos de la época dictatorial, desde las diversas y variadas perspectivas que suponen las obras de los hijos de los militantes de la década del setenta. Dentro de este tipo de prácticas estéticas, que se nutren de las expresiones documentales, se sitúa la obra que analizaremos aquí, Bajo las nubes de polvo de la mañana es imposible visualizar un ciervo dorado (2010), de Virginia Jáuregui y Damiana Poggi, con dirección de Andrés Binetti, reestrenada al año siguiente con el nombre de 170 explosiones por segundo (2011).

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