Archive for the ‘teatro’ Category

Audiolibro

octubre 15, 2017

Con la publicación en formato audiolibro de mi relato breve DOMINGO, comienza este proyecto que me llevará a grabar muchos de mis relatos, obras, textos, etc. Pueden escucharlo accediendo aquí: https://soundcloud.com/user-224591827/domingo

Que lo disfruten.

 

 

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XXVI CONGRESO INTERNACIONAL DE TEATRO IBEROAMERICANO Y ARGENTINO

agosto 1, 2017

teatro en buenos aires 2

Este miércoles 2 de agosto, participo del congreso en esta mesa, con mi ponencia: “La (pos)dramatización y ficcionalización de las memorias en las obras de los “hijos críticos”. Allí trabajo a partir de la irrupción de las producciones teatrales de estos nuevos actores sociales a los que denominamos como “hijos críticos”, siguiendo las reflexiones de Daniel Mundo (2016). Uso este concepto para referirme a las nuevas generaciones de actores, dramaturgos y directores que han nacido durante o después de la dictadura, o que han vivido su infancia o adolescencia en esa época, y que renuevan con sus producciones el teatro que aborda el terrorismo de Estado. Analizamos específicamente aquí el auge de ciertas expresiones teatrales contemporáneas que reintroducen “lo real” en la escena actual y que abrevan en el teatro documental, el teatro posdramático y el biodrama a la hora de referirse a distintos aspectos de la época dictatorial, desde las diversas y variadas perspectivas que suponen las obras de los hijos de los militantes de la década del setenta. Dentro de este tipo de prácticas estéticas, que se nutren de las expresiones documentales, se sitúa la obra que analizaremos aquí, Bajo las nubes de polvo de la mañana es imposible visualizar un ciervo dorado (2010), de Virginia Jáuregui y Damiana Poggi, con dirección de Andrés Binetti, reestrenada al año siguiente con el nombre de 170 explosiones por segundo (2011).

Las memorias del terrorismo de Estado en el teatro porteño alternativo

junio 27, 2017

En este artículo reflexionaremos sobre algunas obras teatrales de la escena alternativa de la Ciudad de Buenos Aires que han producido un impacto significativo en términos estéticos y políticos, que han sido estrenadas en los últimos años veinte años (1995-2015), y que abordan el terrorismo de Estado dictatorial y sus consecuencias en las nuevas generaciones. Muchas de estas obras intentar pensar y accionar performativamente desde las llagas, las cicatrices y los cortes provocados por el habitar la precariedad, afectadas por la tremenda magnitud de lo acontecido, en el doble sentido de habitadas por el afecto y sacudidas por sus efectos (Richard-2013: 174). El dolor traumático es reformulado, incluso parodiado a veces y (auto)ironizado, con el fin de activar performativamente aquellas problemáticas que no tuvieron escucha ni visibilidad colectiva en nuestra sociedad posdictatorial. La exposición de estas fracturas y heridas sociales supone un ejercicio de confrontación valeroso en la medida en que implica una mostración de aspectos velados o muy poco visibles socialmente en relación al terrorismo de Estado, generando así nuevas preguntas que no sabemos ni queremos contestar como sociedad. A partir de esta confrontación, estas obras se proponen encontrar nuevos procedimientos estético-políticos que permitan tramitar socialmente el pasado, elaborando narrativas que habiten la ausencia, y generar un presente y un futuro que puedan salir “de la repetición enfermiza a la que nos condenaría el duelo no consumado” (Richard-2013: 174). Para cumplir tal objetivo, es decir con el fin de desnaturalizar aquello que se encuentra sedimentado y naturalizado, el teatro político contemporáneo supone una fuerte deconstrucción crítica de los lugares comunes en relación a los tópicos que recorren el período dictatorial. Esta operación deconstructiva se realiza, entre otros procedimientos, a partir de la mostración del artificio y el dispositivo teatral, que supone necesariamente un fuerte cuestionamiento a la representación.

El artículo completo se lee en el último número de “Revista Afuera. Estudios de crítica cultural”:

https://drive.google.com/file/d/0B5WgfB6_mzjmNUhNaHRzMVdoNjQ/view

 

Bicicleta rota (2010)

mayo 28, 2017

de Maximiliano de la Puente

Una calle de un barrio en los suburbios de Buenos Aires, a principios de la primavera, totalmente vacía. Las persianas de las casas están completamente bajas, evitando el ingreso de la luz del sol. No se observan ni transeúntes ni autos.

Tres chicos, de unos 11 años, juegan en medio de la calle. El primero lleva una pelota de cuero número cinco bajo su brazo derecho. La pone contra el piso, pisándola con su pie derecho. El segundo y el tercero lo observan con mucha atención, expectantes a sus movimientos. Con una patada, luego de un solemne minuto de silencio, dan comienzo al juego. Gritan y corren detrás de la pelota. Luego de un largo rato, se frenan.

El primero agarra la pelota. Se la coloca bajo su brazo derecho. Los otros se miran entre sí. Están agitados y transpirados. Los tres se sientan en el cordón de la vereda. Miran hacia el frente, pensativos.

Silencio.

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El Pandemónium de las sombras (2010)

mayo 21, 2017

de Maximiliano de la Puente

Personajes:

Anciana: La Madre

Hijo

Hombre extraño: Hijo falso

Autor

1.

Presentación.

Pista de circo inmensa. Vacía. Sus límites se pierden más allá de la luz, en las zonas oscuras.

El Hijo y la Anciana, dos personajes, ubicados cada uno en los extremos de la pista.

Sus cuerpos bañados por luces cenitales.

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De la indolencia de él (2000)

mayo 20, 2017

de Maximiliano de la Puente

Personajes:

Anciana: La Madre

Hijo

Hombre extraño: Hijo falso

Pista de circo inmensa. Vacía. El Hijo y la Anciana, dos personajes, ubicados cada uno en los extremos de la pista. Sus cuerpos bañados por luces cenitales.

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Manual del buen performer dada

mayo 14, 2017

tapa

ANTIPRÓLOGO

Este manual que Usted, ¡Oh, asqueroso y maravilloso lector!, tiene el repugnante y despreciable orgullo de tener entre sus manos, le enseñará mucho más de lo que usted supone, necesita y realmente merece: unas cuantas excelsas e inobjetables lecciones sobre el arte, la vida y los jugos gastrointestinales. Desde la Colección Teatral Altas Llantas de la Editorial Pánico el Pánico (que nunca como antes hasta ahora al presentar este volumen, ha entrado tanto en pánico, valga la estúpida y vulgar redundancia), estamos real y asqueadamente orgullosos de auspiciar este manual creado por imbéciles y muy especialmente, destinado a imbéciles redomados. Un manual que modificará para siempre (es decir, válido solamente durante los próximos dos minutos), el campo del teatro performático en el desdichado e insoportable país en el que nos ha tocado, por desgracia, vivir.

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ATRAPADOS EN EL SUBTE (2000/01)

mayo 7, 2017

de Maximiliano de la Puente

Subte de la línea B. Vagón detenido entre Pueyrredón y Carlos Gardel. Jueves 28 de diciembre del 2000, 40 grados centígrados, 18:12 horas.

Hombre 1: Cuando estaba Menem quería bajarle el sueldo a los que ganaban 5000 y se armó un quilombo bárbaro. Ahora éste les baja el sueldo a los que ganan 1000 por mes y nadie dice nada.

Hombre 2: Todos calladitos.

Hombre 3: Por lo menos con Menem había convertibilidad.

Hombre 4: Si ahora sacan la convertibilidad nos vamos todos al carajo.

Hombre 1: El dólar y el peso tienen que seguir uno a uno.

Hombre 2: Ahí tenemos el ejemplo del Grupo Clarín.

Hombre 3: Es un multi ¿cómo se llama?

Hombre 2: Un multimedios. Tiene el canal 13, el canal 56…

Hombre 4: TN

Hombre 2: ¿Qué?

Hombre 4: TN. El canal de noticias. Todo Noticias.

Hombre 3: Es parte del Grupo Clarín.

Hombre 2: Exacto. Como decía, el Grupo Clarín. Una porquería. Y encima se presentan como progresistas.

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Relato situado. Almagro tiene memoria

mayo 7, 2017

Video de la performance: “Donde el imperialismo divide para reinar, nosotros debemos mantenernos unidos para no ser dominados”. Realizada el 24 de marzo de 2017.

Performer: Maximiliano de la Puente Cámara y edición: Lorena Díaz

Dolores (2004/05)

marzo 27, 2017

de Maximiliano de la Puente

hasta que al fin

el día llegó

al fin llegó

al final de un largo día

cuando ella se dijo

a sí misma 

a quién sino

es tiempo de parar”

Beckett

1.

Julián, (un nene rubio de unos diez años de edad), sentado frente a una mesa en el living de su casa, haciendo los deberes. Dolores, (su madre, una mujer joven, rubia), pasa a su lado. Julián levanta la cabeza y la ve.

Dolores: ¿Necesitás ayuda, mi amor?

Julián: Para mi cumpleaños quiero una muñeca.

Dolores: No te puedo regalar una muñeca. Eso es para las nenas.

Julián (profundamente triste, a punto de llorar): Por favor, mamá, quiero una muñeca para mi cumpleaños. No me la niegues. Por favor…

Dolores: No te preocupes que no te la voy a negar, mi amor.

Dolores se acerca a su hijo. Lo abraza.

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